郭玉生指導學生練習。馬周寧 攝

八百里秦川，藏著咱老陜的魂，嗩吶是這魂里最響亮的聲音。它吹得出紅事的喜，訴得盡白事的哀，傳得出廟會的喧騰，是鄉(xiāng)親們情感表達的重要方式。
　　我是郭玉生，生在合陽，長在合陽，今年62歲。我小的時候，農(nóng)村沒有什么娛樂活動，只要嗩吶聲一響，人們就紛紛聚攏過來，常常圍得里三層外三層，我總愛擠在最前頭，看得津津有味。二十世紀六七十年代，嗩吶匠是受人尊敬的行當，我滿心羨慕，15歲便跟著嗩吶師傅學了起來。
　　我初學的時候，真是吃了不少苦，常常一個人站在村頭的土塬上吹嗩吶，吹不了幾聲就氣短，臉憋得通紅，腮幫子酸得連吃飯都費勁。但我打心底里癡迷這門手藝，從沒有想過放棄。靠著日復一日的堅持，我的嗩吶聲不再嘶啞刺耳，變得流暢順滑。
　　那個年代的藝人，只是憑本事吹奏，卻很少有人會用紙把曲子記錄下來，大多是心口傳授。問嗩吶師傅某個調(diào)調(diào)怎么吹，他們只會說：“就那么吹，看著吹。”我只能自己琢磨。師傅表演的時候，我盯著他的手型、口型，感受調(diào)子的高低起伏，體會吐音換氣。為了練好循環(huán)換氣，我拿著一根麥稈對著碗里的水反復吹水泡，從一開始吹幾十秒就憋得慌，到后來能堅持10分鐘；練習氣流控制時，我對著紙片反復吹，直到紙片穩(wěn)穩(wěn)地飄在半空不落地。
　　1984年，我進入合陽縣劇團，走上了專業(yè)的學藝路。從那時起，我便暗下決心，要精進嗩吶技藝，達到專業(yè)演奏水平。我先后拜當?shù)赜忻�的嗩吶老藝人陳根成、晁根全為師。陳師傅吹嗩吶講究“氣沉丹田”，晁師傅擅長把跳戲、迷胡調(diào)等融入嗩吶演奏。他們的傳授讓我受益匪淺。跟著兩位師傅苦學了幾年，我的嗩吶基本功扎實了。
　　1995年，陜西電視臺《秦之聲》欄目走進合陽縣，需要拍攝一段嗩吶戲《梁秋燕》。籌備期間，原定參演的老藝人因故缺席，我毛遂自薦，反復打磨排練，圓滿完成了表演。節(jié)目播出后，得到了觀眾的一致好評，我在當?shù)貪u漸有了名氣。二十世紀九十年代以后，西洋樂器在我國興起，嗩吶匠的光環(huán)慢慢褪去，有些人轉(zhuǎn)了行，但我一直堅守。
　　2012年，是我藝術(shù)生涯中至關(guān)重要的一年。著名導演吳天明為電影《百鳥朝鳳》來合陽取景，邀請我擔任影片的嗩吶指導和領(lǐng)奏。我明白這是推廣合陽民間嗩吶的絕佳機會，大膽建議把合陽線腔元素融入《百鳥朝鳳》的吹奏中。這一創(chuàng)新嘗試大獲成功。這首融入了合陽特色的《百鳥朝鳳》榮獲第15屆中國電影華表獎優(yōu)秀電影音樂獎。合陽民間嗩吶因此聲名遠揚，高亢嘹亮的旋律不僅多次閃耀央視熒屏，更是登上國際文化交流的大舞臺，以其獨特韻味驚艷世界。
　　電影《百鳥朝鳳》的海報上寫著“沒落中的堅守，凸顯出生命的異彩。”這句話讓我感觸頗深。它不僅道出了嗩吶這門民間藝術(shù)的發(fā)展困境，更讓我明白，唯有一代又一代人接過接力棒，在堅守中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中堅守，才能讓合陽嗩吶永續(xù)回響。
　　這些年，我一邊整理民間傳統(tǒng)曲譜匯編成冊，一邊開設(shè)培訓班，從最基礎(chǔ)的呼吸、指法開始，手把手地將嗩吶技藝傳給年輕一代。同時，我嘗試著把民謠、流行旋律融入嗩吶演奏中，讓這門老手藝與時代接軌，在堅守中煥發(fā)新生機。（渭南日報記者 王小敏采訪整理）

編輯：佑怡           責編：小航           終審：慕瑜